Мирослав Белович родился 7 августа 1927, Илидза, Босния и Герцеговина (Социалистическая республика Югославия).

Начал учёбу в ЛГИТМиКе в 1946 году, затем из-за политической ситуации вернулся на родину и закончил образование в Академии театра, кино, радио и телевидения в Белграде. Работал в Югославском драматическом театре.

«Ещё совершенно не зная Беловича как театрального режиссёра, я начал вдруг понимать, что в театре он — мастер блистательных мизансцен и остроумных неожиданных финалов, обладатель оригинального, только ему присущего способа непочтительного порой, без ложного пиетета, но мощного прочтения классики; что его режиссура — это безусловный авторский деспотизм, замешанный на колдовской магии театра и постоянном ироничном, философски глубоком, житейски оправданном смешении смешного — с трагическим…» (из статьи Геннадия Малашина «Если бы Гамлета не было…», опубликованной в журнале «День и ночь», N2, 2016).

Свой первый спектакль в Театре имени Евгения Вахтангова по пьесе Мирослава Крлежи «Господа Глембаи» Мирослав Белович выпустил в январе 1975 года.

«Спектакль был полон бурных страстей и роковых разоблачений. Актеры блистали: А. Абрикосов играл главу фирмы старика Игната похожим на мафиози. Ю. Яковлев в роли его сына художника Леона выглядел незащищенным, болезненно нервным (одна из его лучших работ в эти годы. Можно было считать, что в вахтанговской труппе появился герой-неврастеник). Холеную баронессу, циничную и расчетливую, играла Л. Максакова. Внешне элегантного духовника Зильбельбранта (образ, близкий мольеровскому Тартюфу) играл В. Лановой, зловещего юрисконсульта фирмы — Е. Карельских, внешне респектабельного, циничного Фабрицио — В. Осенев, юного Оливера — В. Иванов». (Фрагмент из книги И.Л. Сергеевой и М.Р. Литвин «Судьба театра, Театр им. Евг. Вахтангова 1913–1996 год»).

Следующей постановкой М. Беловича в Вахтанговском театре стала «Великая магия» Эдуардо де Филиппо, премьера которой состоялась в марте 1979 года.

«Пьеса Эдуардо де Филиппо напоминала пиранделловского «Генриха IV» – та же история о человеке, притворившимся сумасшедшим, для того чтобы узнать правду о «пропавшей» жене. Только при всей трагичности его положения средства выражения этого «сумасшествия» были окрашены в комедийные тона. И здесь было тоже немало актерских удач: Юрий Яковлев в роли покинутого мужа, Владимир Этуш – в роли загадочного «мага» Марвульи, Людмила Максакова в роли пленительной и нелепой Дзайры и т.д.

По свидетельству Юрия Яковлева, Мирослав Белович опять требовал от артистов «новых красок, неожиданных переходов состояния, даже заставил меня петь и говорить по-итальянски. Особенно эффектно звучал последний мой монолог со шкатулкой. Он должен был завершать игру человека, понявшего все и утратившего веру в свою любовь. Совершенно нормального и несчастного. Открывая этот “ящик Пандорры”, мой герой стоит перед выбором – потерять навсегда эту веру или все-таки оставить надежду. Итальянский язык по режиссерскому замыслу усиливал смысл монолога – и, как ни странно, публика прекрасно его принимала». (Фрагмент из книги Виктора Борзенко «На Старом Арбате. Театр им. Вахтангова прошлое и настоящее»).

В 1980 году в ленинградском БДТ он поставил спектакль «Дундо Марое» по пьесе хорватского драматурга Марина Држича.

В 1994 году в Красноярске Мирослав Белович вместе с супругой — югославской актрисой Майей Димитриевич открыл «Первые Славянские чтения».

Мирослав Белович ушел из жизни 31 марта 2005 года, похоронен в Белграде (Сербия).