Это был первый спектакль сезона 1936 — 1937 года. Он был сосредоточением того, что называли «вахтанговским началом» в его легком, живом, комедийно-ироничном повороте.

«Спектакль театра им. Евг. Вахтангова, поставленный И. Раппопортом, насыщен такой яркой и праздничной театральностью, такой виртуозной фантазией, какой мы давно уже не видели на сцене. Одинаково любовно и с увлечением разработаны режиссером как романтические, так и комедийные сцены. С лукавой, но доброжелательной иронией обрисованы веселые затейники принц Педро (арт. Бубнов), Леонато (арт. Державин), его брат Антонио (арт. Тутышкин), поднимающие много шуму из ничего, из-за того, что решится само собою. С неподражаемым сценическим юмором решены эпизоды с полицейскими Клюквой и Киселем, которых прекрасно играют артисты Соловьев и Максимов.

В цветистом и звонком карнавале комедии, пронизанном шутливыми песнями композитора Т. Хренникова, оформленном легко и свободно художником Вадимом Рындиным, проходит мрачная фигура Дон-Жуана, вызывающая отвращение, но не страх, ибо Дон-Жуан не в состоянии изменить непреложного хода событий. И, восхищаясь спектаклем в целом, наслаждаясь каждым из его элементов, все время следишь за основными героями — Бенедиктом и Беатриче. В их образах сосредоточена основная тема комедии, они представляют наибольший интерес. Бенедикт в исполнении народного артиста республики Р. Симонова — это одно из самых крупных актерских достижений за последние годы. Симонов показывает многогранность характера Бенедикта. Остроумие и глубокомыслие, юношеская пылкость и зрелость мужа, ирония и романтика, сила и нежность уживаются в нем. И при всей многогранности характера Бенедикт необычайно целен, естественен и прост.

Раскрывая разные стороны характера Бенедикта, Симонов подчеркивает эту особенную естественность и простоту. Бенедикт грубовато состязается с Беатриче в остроумии, но естественно, пылко и возвышенно объясняется ей в любви. Обаятельная правдивость чувств — вот в чем главная сила Бенедикта-Симонова.

Беатриче — заслуженная артистка республики Ц. Мансурова — это как бы прообраз галереи  замечательных женских образов Шекспира. Это женщина эпохи Возрождения, не склонная уступать мужчине ни в чем вовсе не из слепого упрямства, а в силу сознания собственного достоинства. Беатриче нельзя укротить, она полюбит только того, кто достоин ее. И словесные поединки Бенедикта-Симонова и Беатриче-Мансуровой — это состязание равного с равным, это — бои, в результате которых «противники» складывают оружие и заключают мир.

В спектакле вахтанговцев нет ни одной роли, выполненной поспешно или небрежно. каждый образ свидетельствует о большом актерском мастерстве. Надолго останется в памяти этот спектакль, поставленный в лучших традициях вахтанговского театра, спектакль жизнерадостный, яркий, увлекательный, доставляющий истинное наслаждение всякому, кто его видит » (Евг. МИН, Красная газета (Ленинград) от 27 декабря 1937 г.)